EL CARTEL DE CINE CUBANO EN LA CUBA MODERNA DEL SIGLO XXI.

Cartel de la pelicula vampiros en la Habana. Diseño: Eduardo Muñoz Bachs.Mírele con buenos ojos a este buen cubano. Se trata de un personaje que supera las cuatro décadas y ha recorrido el mundo con algunas raras manías y una emotividad a flor de piel. Resabia y resonga por sus padeceres pero, al parecer, se siente muy bien consigo mismo pues se jacta continuamente de ese ánimo siempre renovado o renovador en su vida, de las películas que le inspiran, de las manos que le seducen, de las paredes que le soportan. Les hablo del cartel de cine cubano, a “quien” yo me empeño en darle el trato distinguido de “señor”, aunque en este diálogo mi intención no deja de ser tan surrealista como su propia historia.


Aristides Rosell: Oh,Sr Cartel, a que no me cuenta su historia…

Sr Cartel: Oye, pariente, sabes que no me gusta, que me hace sentir viejo, añejo como el ron. Me colmarán de homenajes y eso huele a perro muerto…

A.Rosell: Sí, mi hermano, a ver, a ver…¿cuándo naces como cartel?.

Sr Cartel: Bueno, allá por los años sesenta cuando se funda Instituto Cubano de Arte e Industria Cinematográfica (ICAIC), el cine monopolizado por diversas industrias “no cubanas” La boca del lobo. Diseño: Arístides Roselltenían al cine nacional en una crisis permanente de creación, hablamos del cine mexicano, estadounidense y argentino por poner algún ejemplo. Al nacionalizar una industria tan relevante para la cultura nacional, surgen y se derivan otras necesidades como la de hacer llegar al publico cubano las nuevas creaciones cinematográficas y lo que se iba importando de otros países con los que existían convenios. En ese momento se crea el departamento de diseño del ICAIC liderado por Saúl Yelín y Alfredo Guevara en la dirección general.

A.Rosell: ¿Cómo se desarrolla la actividad creativa en el estrenado departamento?.

Sr Cartel: La actividad creativa era desbordante, faltaba todo lo demás, el cartel cubano de cine o sea “YO”, surge de la necesidad, teníamos pocos recursos para desarrollar los diseños. Trabajábamos con medios precarios y de ahí la gran virtud del cartel; pocas tintas y escasas, limitados medios técnicos para su desarrollo…En fin, y un cartel que surge de la necesidad,... necesidad técnica y mucha creatividad.

A.Rosell: ¿Quienes asumieron esa responsabilidad?.

Sr Cartel: Dices bien, ¡Responsabilidad!. No todos podían asumir ese reto, citaré algunos nombres: Rafael Morante, Julio Eloy, Rostgaard, Bach, Reboiro, Héctor Villaverde, Azcuy y  Ñiko. O sea que confluyen dos grandes vanguardias, la artística y la política. Incentivados por la absoluta libertad creativa que no se daba en otros ámbitos, una época dorada que jamás ha retornado.

A.Rosell: ¿Se puede hablar de una escuela cubana de cartel de cine?.

Sr Cartel: Una escuela como método educativo ¡Noo!…. pero si de una metodología y creatividad que sólo se ha dado bajo las circunstancias que te comentaba, de hecho muchos de estos cartelistas han derivado en la docencia, tanto en Cuba como fuera de ella.

A.Rosell: ¿Época dorada? ¿Y ahora que época es para el cartel cubano de cine?.

Sr Cartel: Como antes te dije, de la necesidad surge un gran acontecimiento “La gráfica cubana de cine” y de la necesidad se vuelve al punto de partida. En la actualidad casi no se realizan carteles de cine, su actividad creadora está supeditada a las nuevas necesidades y es bien conocida la incertidumbre económica cubana.

A.Rosell:
Y entonces…¿Qué fue de esa generación de diseñadores de cartel de cine?.

Sr Cartel:
La docencia fue para muchos de estos diseñadores su nueva actividad creadora, enseñar sus métodos a las nuevas generaciones. Algunos fueron profesores del ISA (Instituto Superior de Arte), otros del ISDI (Instituto Superior de Diseño Industrial), Facultad de Informacional y alumnos de estos maestros continuaron su obra en la medida de lo posible. En el marco del festival de cine latinoamericano, estudiantes del ISDI realizaban exposiciones de cartel de cine de los premios coral en la galería del hotel Habana Libre a finales de los ochenta y principio de los noventa, entre ellos estaban los jóvenes diseñadores: Alejandro Rivera, Roberto Adrián Sánchez, Raquel Díaz, Marcial Dacal, Arístides Rosell, Eduardo Marín y Manuel Marcel. Todos ellos continuadores de la misma escuela y modo de hacer cartel, como sus antecesores.

A.Rosell: ¿Y en la actualidad, se realizan proyectos de cartel en Cuba?.

Sr Cartel: La actividad creadora no ha cesado, pero las imposiciones económicas colapsan una correcta divulgación del fenómeno. Ya no se imprimen carteles como antaño (años 60 y 70), más bien son proyectos puntuales desarrollados con muchas carencias de medios. Uno de ellos es el proyecto “Ghost Poster”; con la curaduría de Agapito Martínez, Maribel Rivero Socarrás y Eduardo Marín, un proyecto interesante para la Cuba del siglo XXI; realizar carteles de guiones de películas nunca hechas, un buen resultado para 25 carteles, sin duda deudores de la escuela cubana de cartel de cine. Entre ellos se encuentran: Manuel Marcel, Eduardo Marín, Pepe Menéndez, Idania del Rio, Reinerio Tamayo, Elio Rodríguez “El Macho”, Pavel Acosta entre otros …He de acentuar la aportación de los diseñadores de la nueva escuela del cartel, Paris Volta, Ernesto Ferrand e Iván Abreu.

A.Rosell: Entonces…¿Se siguen haciendo cosas?.

Sr Cartel: ¡Sin duda!. Tanto dentro como fuera de Cuba. Imagino un museo del cartel cubano donde estén todos, los de dentro y los de fuera, representadas todas las generaciones de diseñadores que han hecho del cartel cubano un acontecimiento histórico…Joven aún, ya que no llega a los 50 años de edad, creativo sin excepciones ni precedentes.

A.Rosell: ¿Cuántos carteles crees que se han diseñado hasta el momento? (marzo 2009).

Sr Cartel: No puedo cifrar estas cinco décadas, pero se han realizado miles de carteles. Unos de los más prolíficos fue Eduardo Muñoz Bach, con un sello personal e inconfundible. Otro de los seguidores y deudor de esa escuela es Pepe Menéndez, diseñador gráfico, egresado del ISDI y director del departamento de diseño de la Casa de las Américas. Éste ha realizado varios proyectos con las nuevas generaciones de diseñadores como la “Next Generation” y la preparación de exposiciones, congresos y semanas de diseño, con representación de diseñadores de todo el mundo, reactivando así la actividad del diseño en estos años. Igualmente el proyecto “Ayer y Hoy, Carteles”; relevante proyecto-exposición (1999) de Sara Vega y Alicia García donde las nuevas generaciones reinterpretan las creaciones de los maestros del cartel cubano. (Otros proyectos de similar interés se han sucedido en todos estos años)**.

A.Rosell:
Sr Cartel, ¿y del futuro?¿Que avisora?

Sr Cartel: Las condiciones están creadas, la semilla germinó en unos años fértiles de creatividad. Ahora toca el relevo y retomar el espíritu de aquellos años, que todos hagamos florecer una vez más “La edad de oro” del cartel de cine cubano.

A.Rosell: Sr Cartel, me gusta su guayabera.

Sr Cartel: Es la misma que usé en el cartel de “Vampiros en la Habana”, me la prestó mi amigo Muñoz Bach.

A.Rosell: Muchas gracias, mi hermano.

Sr Cartel: Gracias a usted, compadre…

** Proyectos de cartel: 
-Evento, “Entre lo publico y lo privado”, Exposición HOMENAJE, organizada por la Fundación Ludwig de Cuba.
-La colección 8 up, Carpeta de carteles de 8 jóvenes diseñadores convocados por David Mateo.
-La muestra Habana-Seattle del CDAV, encuentro entre diseñadores norteamericanos y cubanos.
-Los concursos organizados por PROGRAFICA.
-Las aportaciones del grupo NUDO (1989-1991) integrado por Eduardo Marín y Vladimir Llaguno.
-Seminario sobre el cartel cubano en el Pratt Institute of Desing de New York por Pedro Contreras.
-Cubagráfica en la Casa de las Américas 2008.
-Carteles Mexicanos y Cubanos, Centro Wilfredo Lam, 2000.

Arístides Rosell

Modificado por última vez enMiércoles, 06 Noviembre 2013 12:18
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